Kaj bi moral vsak zbiratelj vedeti o konservatorjih

Slika kredita:

Konservativci delujejo po strogih pravilih

Laura Goodman, restavratorka in lastnica, je svojo kariero začela v tiskanem oglaševanju. »Spoznala sem, da je bilo veliko veščin, ki sem jih imela od zgodnjih dni [oglaševalske] agencije, pred pojavom računalnikov, istih veščin, potrebnih za varčevanje s papirjem,« pojasnjuje.

Ker je obvladala vse vrste črnila in papirja, se je vrnila v šolo in obiskovala tečaje, kot sta organska kemija in trigonometrija, da bi izpolnila svoje zahteve. Sčasoma je bila sprejeta v program ohranjanja na univerzi Northumbria v Newcastlu v Angliji. "To je bil precej resen trening," se spominja. Trenutno se Goodman ukvarja z konzerviranjem umetniških del in dela izključno s papirjem.

Restavratorji s svojim znanjem pomagajo ohranjati dragocene zbirateljske predmete

Ena od prvih strank, s katerimi je Goodman delal, ji je prinesla zelo majhen kos papirja, ki je bil večkrat prepognjen, razpet in prepognjen. Ko je njegov praded prvič prišel v Združene države, je bila to mala avtobusna vozovnica. »Lepo je delati na nečem, kar nekomu toliko pomeni,« pravi Goodman. Stare avtobusne karte, porumenele zemljevide in starodavne mojstrovine je vse mogoče rešiti in morda oživiti, ko poseže restavrator.

Z Goodmanovo smo se pogovarjali o tem, kaj bi rada vedela od vseh zbirateljev umetnin pri delu z restavratorji:

1. Konservativci si prizadevajo za stabilizacijo škode

Konservativci delujejo po načelu, da bo morda treba njihove spremembe v prihodnosti obrniti kot odgovor na nenehno spreminjajočo se tehnologijo. »Poskušamo narediti tisto, kar je reverzibilno, ker vemo, da se bo tehnologija prihodnosti spremenila,« potrjuje Goodman. Če restavrator pozneje dela na predmetu, ne bi smel tvegati, da bi ga poškodoval, če bo moral preklicati popravilo.

Konservativce vodijo ustvarjena načela. »Glavni cilj restavratorja je stabilizirati predmet, da bi ustavili propadanje in zagotovili, da ga bo mogoče v prihodnosti okrepiti,« pravi Goodman. Od prvotnega videza ni odvisno popravilo konzervatorja, temveč to, kako ustaviti morebitno obrabo ali staranje. 

2. Nekatere zavarovalne police krijejo stroške skrbnika

Če je umetnina poškodovana zaradi strašnega scenarija poplave, požara ali na primer vaše zavarovalnice. Dokumentacija, ki ste jo shranili v svojem računu, je prvi korak pri pripravi dokumentov za vložitev zahtevka.

Drugič, vaš konzervator lahko ustvari poročilo o stanju, ki navaja potrebne poškodbe in popravila ter oceno. »Ljudje se velikokrat ne zavedajo, da lahko od svojih zavarovalnic zahtevajo plačilo odškodnin,« pravi Goodman. "Pogosto me najamejo za pisanje poročil o stanju skupaj s cenitvijo, ki se predloži zavarovalnici."

3. Ocene restavratorjev temeljijo na tehniki in delu.

Umetnina je lahko vredna 1 dolar ali 1,000,000 dolarjev in ima enako vrednost na podlagi enake količine dela. Goodman ustvarja svoje ocene na podlagi materialov, dela, raziskav, stanja, velikosti in dela, ki ga je treba opraviti na tem določenem predmetu. »Ena od stvari, ki bi jih rad, da bi zbiralci umetnin razumeli, je, da cena izvirnega umetniškega dela ni dejavnik pri vrednotenju, ki ga dam,« ​​pojasnjuje Goodman.

V nekaterih primerih bodo njene stranke želele izvedeti vrednost predmeta, da bi upravičile stroške cenitve. Če želite strokovno mnenje o vrednosti predmeta, morate sodelovati s cenilcem. Izvedete lahko več o. "Ne morem odgovoriti, ali je vredno porabiti denar za nekaj, da bi to obnovili, to, kar lahko svetujem, ni etično."

4. Restavratorji izvajajo nevidna in vidna popravila

Vsako popravilo temelji na delu in situaciji. "Včasih so prenove kar se da subtilne, včasih pa ne," pravi Goodman. Navede primer, ko je keramika razstavljena v muzeju in je očitno že razbita. Nekateri predmeti so stari, drugi pa izgledajo kot novi. To je v primeru, ko restavrator popravila ni poskušal skriti, ampak je delo oživil, kolikor je le mogel.

Goodman uporablja japonski robček in pasto iz pšeničnega škroba za popravilo raztrganin papirja. »Trajalo bo mnogo, veliko let, vendar ga je mogoče odstraniti z vodo,« pojasnjuje. To je primer nevidnega popravila. Ali je popravilo vidno ali nevidno se lahko odloči glede na stanje artikla ali pa se odloči stranka.

5. Konservativci ne morejo vplivati ​​na podpis dela

Etični standard je, da se restavrator nikoli ne dotakne podpisa na nobenem umetniškem delu. "Recimo, da imate gravuro, ki jo je podpisal Andy Warhol," predlaga Goodman. Del je bil morda uokvirjen tako, da je zakril njegov podpis, zdaj pa ga komaj vidite. "Etično gledano nikoli ne bi smeli izpolniti ali okrasiti podpisa." Goodman ima izkušnje z dokumenti, ki jih je podpisal George Washington.

V takih primerih obstajajo metode za zaščito podpisa. To je edini postopek, ki ga konzervativec lahko uporabi v takšni situaciji. Vsekakor pa konzervator podpisa nikoli ne sme dodajati ali olepševati.

6. Restavratorji lahko popravijo najslabše posnetke

"Največja škoda, na kateri delam, je slabo kadriranje," pravi Goodman. Umetnine so pogosto uokvirjene z napačnim trakom in kislim kartonom. Uporaba neustreznih trakov lahko povzroči strganje ali druge poškodbe. Kisle plošče in materiali za okvirje bodo s staranjem povzročili, da delo porumeni in potemni. Če želite izvedeti več o pomenu brezkislinskega papirja in arhivskega gradiva, glejte

Eden drugih pogostih projektov za restavratorja je, ko kisli papir postane temnejši. »Če imate črno-belo fotografijo svoje babice in je kadila, ste morda navajeni videti rumen ali rjav odtenek na papirju,« ponazarja Goodman. "To je mogoče odstraniti in papir narediti svetlejši." V nekaterih primerih umetnina visi na steni tako dolgo, da lastnik sčasoma ne opazi poškodbe ali degradacije.

Druga nepravilna metoda okvirjanja je, če je bilo med postopkom okvirjanja nameščeno umetniško delo. To je najpogostejše pri fotografijah in res lahko povzroči težave. Postopek poravna sliko na plošči s toploto. Izjemno težko ga je odstraniti in ga je treba narediti ⅛ palca naenkrat. Na primer, če imate staro kartico suho montirano na kislinski plošči in jo želite obdelati proti porumenelosti, jo boste morali pred obdelavo odstraniti. Čeprav je odstranjevanje umetnine s penaste plošče po suhi montaži drag postopek, je potrebno upočasniti staranje vaše umetnine.

7. Konzervansi lahko pomagajo pri škodi zaradi požara in vode

V nekaterih primerih Goodmana po požaru ali poplavi pokličejo v hišo. Obiskala bo lokacijo, da bi ocenila škodo, sestavila poročilo o stanju in podala ocene. Ta poročila lahko pošljete vaši zavarovalnici za stroške popravila in jih tudi shranite v svoj račun za arhiv umetnin. Škoda zaradi ognja in vode sta časovni bombi. Prej ko jih spraviš k konzervativcu, tem bolje. »V primeru kakršnih koli poškodb zaradi dima, ognja ali vode, prej kot je dostavljeno, večja je verjetnost, da bo popravljeno,« poudarja Goodman.

Vrste škode zaradi vode in požara so lahko različne. Voda lahko povzroči nastanek plesni na umetninah. Plesen je mogoče uničiti, ne glede na to, ali je živa ali mrtva. Voda lahko povzroči tudi lepljenje fotografij na steklo znotraj okvirja, kar lahko popravi restavrator. »Ljudje velikokrat naletijo na tisto, za kar mislijo, da je v groznem stanju,« pravi Goodman. "Glejte na to profesionalno, preden obupate."

Konserviranje je edinstvena umetnost

Restavratorji so kemiki sveta umetnosti. Goodmanova ni samo mojstrica svoje obrti, ampak tudi čustev, ki so v ozadju njenih projektov. Osebno vlaga v umetnost, ki jo dela, in namerava ostati v poslu čim dlje. "Zgodba o tem, kaj ljudje prinesejo s seboj, je zame pogosto zelo vznemirljiva," pravi. "To bi rada počela, dokler ne oslepim."

Sprejmite ukrepe za zaustavitev staranja in propadanja, preden potrebujete pomoč restavratorja. Z nasveti v naši brezplačni e-knjigi se naučite pravilno shranjevati svoje umetnine ali organizirati shranjevanje doma.